文化遺產(chǎn)是人類的共同寶藏。因?yàn)槠湔湎?、脆弱和不可再生性，對遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)字化保存成為必然趨勢。2019年巴黎圣母院發(fā)生火災(zāi)，再次給全球敲響警鐘。值得慶幸的是，巴黎圣母院保存有極為詳細(xì)完備的數(shù)字掃描資料，《刺客信條》之類的游戲也曾對其進(jìn)行精細(xì)的3D建模，為修復(fù)提供了前提條件。某種程度上，數(shù)字技術(shù)成為巴黎圣母院“活下去”的希望。

遺產(chǎn)和文物是國家的金色名片，是民族的精神血脈，通過創(chuàng)新方式和技術(shù)手段讓文物、遺產(chǎn)、文字活起來，成為新的時(shí)代課題。進(jìn)入“十四五”，文物領(lǐng)域五年規(guī)劃首次提升為國家級專項(xiàng)規(guī)劃，文物保護(hù)和科技創(chuàng)新的重要性在國家層面被專門強(qiáng)調(diào)。《“十四五”文物保護(hù)和科技創(chuàng)新規(guī)劃》部署了建設(shè)國家文物資源大數(shù)據(jù)庫、構(gòu)建產(chǎn)學(xué)研用深度融合的文物科技創(chuàng)新體系等重點(diǎn)任務(wù)，大力推進(jìn)讓文物活起來，推動(dòng)文物保護(hù)利用工作全面融入經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展。[1]國家雖然已經(jīng)做出頂層設(shè)計(jì)和宏觀規(guī)劃，但相應(yīng)的具體落地情況依然有待加強(qiáng)。如何讓文物和遺產(chǎn)活起來，需要更多社會(huì)力量的參與，多元協(xié)作，也需要借鑒不同的經(jīng)驗(yàn)。

Google Arts and Culture(下文簡稱 GAC)作為全球最有影響力的數(shù)字文化平臺，作為全球超級博物館和數(shù)字遺產(chǎn)庫，其對數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)意運(yùn)用，對文化遺產(chǎn)和藝術(shù)的活化，有頗多值得借鑒的地方。

雖然國內(nèi)已有零星探索，但中國還沒有一個(gè)類似GAC規(guī)模和影響力的平臺，如果能夠打通時(shí)間和空間的壁壘，打造一個(gè)超級數(shù)字遺產(chǎn)平臺，借助最新的技術(shù)、更多元的方式推動(dòng)傳統(tǒng)文化活起來，搭建中華文明的數(shù)字編年史、文化遺產(chǎn)庫乃至文物元宇宙，并進(jìn)行整體性、系統(tǒng)性、全球化、數(shù)字化展演，那這個(gè)平臺既可以成為中國文化軟實(shí)力的一部分，達(dá)到讓遺產(chǎn)、文物活起來的目的，也會(huì)進(jìn)一步促進(jìn)文化科技的發(fā)展與融合。

以技術(shù)為核 打造全球影響力：GAC 的演變過程

GAC前身為Google Art Project(GAP)，是Google于2011年2月1日上線的一個(gè)藝術(shù)平臺。在上線初期，GAP只打通了17家博物館，但包括最知名的MoMA和Tate，于是迅速引發(fā)關(guān)注。Google借助其搜索、地圖、地理定位服務(wù)優(yōu)勢，使用街景360度全景圖技術(shù)，呈現(xiàn)博物館的內(nèi)外景觀，讓用戶能隨時(shí)隨地進(jìn)行線上參觀，打造交互體驗(yàn)；使用其超高像素鏡頭，發(fā)布高像素名畫，縮放功能（micro-scope view）讓用戶可以仔細(xì)貼近藝術(shù)作品詳細(xì)觀摩，因?yàn)椤笆畠|像素級圖片”可以提供畫布的紋理、筆觸、灰塵等面對原作時(shí)肉眼難以發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，革新藝術(shù)觀看方式。Google又與聯(lián)合國科教文組織合作，使得這一技術(shù)在世界文化遺產(chǎn)地開始使用，游客也可以經(jīng)由Google上傳遺產(chǎn)地的實(shí)景照片。

2016年GAP更名為GAC，通過網(wǎng)站、手機(jī)APP、YouTube等平臺進(jìn)行多元呈現(xiàn)。作為一個(gè)非盈利計(jì)劃，GAC的定位或者說目標(biāo)在于“上線全世界的文化藝術(shù)，帶給每一個(gè)人”，力圖打破地理的限制，建立全球數(shù)字博物館，實(shí)現(xiàn)全人類文化財(cái)富的資源開放與共享，目前收錄了八十個(gè)國家超過兩千多家博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的逾六百萬件藝術(shù)藏品。它的目標(biāo)用戶，一類是合作伙伴，也就是全球主要的博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)；一類是普通受眾，也就是受過高等教育的城市中產(chǎn)階級和藝術(shù)研究者，對藝術(shù)和遺產(chǎn)有一定興趣和認(rèn)知。

而對于Google來說，搭建 GAC意在通過不同的創(chuàng)意計(jì)劃“來提升Google的品牌和創(chuàng)新能力”[2]。也就是說，在對全球藝術(shù)和文物進(jìn)行數(shù)字化保存之外，GAC的主要作用是為Google搭建文化和科技的新橋梁，同時(shí)吸引用戶通過創(chuàng)意的方式參與到這一過程中。雖然不通過GAC直接獲利，但這種模式既提升了Google的公眾形象，加強(qiáng)了Google與各國公共文化事務(wù)的連結(jié)，也幫助其搭建了龐大的數(shù)據(jù)庫和基于數(shù)據(jù)庫的技術(shù)提升。

在過去五年中，GAC通過各種不同的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，借助包括Google vision AI、Giga pixel AI（超高像素處理）、Google AR core、Google VR Cardboard、t-SNE數(shù)據(jù)可視化算法等技術(shù)，革新了線上觀看和展覽的技術(shù)與潮流，在全球范圍內(nèi)取得廣泛影響力，同時(shí)獲得對不同國家不同類型文化的推廣權(quán)和選擇權(quán)。

2019年GAC中國版本上線，名為觀妙中國（Wonders of China），與包括故宮博物院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在內(nèi)的四十余家博物館合作。但事實(shí)上合作力度并不大，比如故宮只收錄了19個(gè)故事和173件藝術(shù)品，相比于故宮浩瀚的藏品來說只是滄海一粟。雖然在中國的試水不溫不火，但無可否認(rèn)的是， GAC已經(jīng)是全球最有影響力的數(shù)字文化平臺，并且不斷擴(kuò)張，獲得藝術(shù)話語權(quán)和全球關(guān)注度。

剖析GAC：優(yōu)勢與可借鑒之處

1、無所不在的全球數(shù)字博物館

上線初期，GAP的功能相對簡單，主要通過街景技術(shù)拍攝展廳場景、傳播高清像素藝術(shù)品圖片（各博物館挑選少量藏品讓Google進(jìn)行70億像素級Giga Pixel的拍攝），同時(shí)整合Google map、YouTube等不同的應(yīng)用程序。隨著十年的發(fā)展，GAC的功能越來越成熟多元，致力打造多重感知的沉浸體驗(yàn)和多元藝術(shù)內(nèi)容的超媒介，一個(gè)全球超級數(shù)字典藏（digital archive）平臺，一個(gè)博物館的博物館。在數(shù)字世界中，匯聚全人類的藝術(shù)精華，并且提供無時(shí)無刻無處不在的藝術(shù)體驗(yàn)。

平臺有極為強(qiáng)大的分類標(biāo)簽系統(tǒng)，按照作者、風(fēng)格、時(shí)代、色彩、材質(zhì)等等任意分類都可以檢索出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，并且平臺會(huì)把歷史上的藝術(shù)事件和藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)專業(yè)的解讀，因?yàn)閾碛幸慌浅７€(wěn)定的學(xué)術(shù)和藝術(shù)愛好者受眾。

GAC展示的主題不僅僅是純粹的藝術(shù)，并且通過藝術(shù)與旅游、科技、美食、時(shí)尚等產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，特別是與各國官方機(jī)構(gòu)聯(lián)合進(jìn)行區(qū)域文化和旅游推廣，打造線上與線下的交互，同時(shí)也與Google map等其他程序產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)。而這種建構(gòu)方式，也讓Google有超越其他平臺的內(nèi)容優(yōu)勢和龐大的數(shù)據(jù)庫，成為全人類的數(shù)字遺產(chǎn)（digital heritage）庫，Google因此得到更多跨區(qū)域的的文化權(quán)力和平臺權(quán)力，打造出極為龐大的數(shù)字資產(chǎn)。

2、文化科技融合的應(yīng)用與提升

GAC成為Google進(jìn)行文化與科技融合的一個(gè)試驗(yàn)場，持續(xù)通過技術(shù)演進(jìn)對文化進(jìn)行分類整合，而龐大的文化數(shù)據(jù)又幫助Google的數(shù)字技術(shù)進(jìn)一步進(jìn)化，特別是以下幾個(gè)方面。同時(shí)，Google把自己的文化數(shù)字化轉(zhuǎn)向，變成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和最佳案例。

1 /AI

主要是圖形AI和強(qiáng)化學(xué)習(xí)AI。比如Google vision AI，可以把大量圖片迅速分為幾千個(gè)種類。Gigapixel AI通過恢復(fù)圖像中的真實(shí)細(xì)節(jié)來提高放大照片的實(shí)際清晰度，這只有通過訓(xùn)練并暴露于數(shù)百萬張測試圖像中才能實(shí)現(xiàn)。平臺內(nèi)的有些小游戲體現(xiàn)了圖像分析和強(qiáng)化學(xué)習(xí)AI的結(jié)合，比如auto draw（用戶手繪圖像，AI會(huì)迅速匹配相似的手繪簡筆圖）與quick draw（繪圖答題游戲），就是圖像分析與機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)的繪圖應(yīng)用。

2 /AR、VR

GAC在2018年12月推出pocket galley, 這個(gè)AR虛擬美術(shù)館是Google用自己的ARCore 以及蘋果的ARKit在移動(dòng)裝備上所提供的AR展示技術(shù)，號稱可以把大師作品放進(jìn)口袋里隨身攜帶。ARcore是不需要在裝有位置探測和動(dòng)作追蹤雙鏡頭的手機(jī)上使用的，是Google對抗蘋果ARkit的利器。

通過一些應(yīng)用程序編程接口，比如說Maps places API，谷歌實(shí)驗(yàn)中也不斷上線新的AR實(shí)驗(yàn)，在不同的場景中展開，比如說AR與繪畫、AR與聲音的多種實(shí)驗(yàn)。

而對VR的應(yīng)用，主要是通過與Google VR Cardboard、Google Tilt brush和Google Daydream的結(jié)合，從軟件和硬件層面推動(dòng)VR技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。

3 /t-SNE數(shù)據(jù)可視化算法

Google不僅通過機(jī)器學(xué)習(xí)去分析所有圖片/藝術(shù)品的視覺相似度，也運(yùn)用t-SNE算法和機(jī)器學(xué)習(xí)，根據(jù)文物的關(guān)聯(lián)程度進(jìn)行分類，去創(chuàng)建可以導(dǎo)航的互動(dòng)虛擬空間地圖。GAC通過t-SNE建立了不同視覺效果下的漫無邊際的藝術(shù)地圖，隨便點(diǎn)開一張就能看到藝術(shù)品及藝術(shù)史關(guān)聯(lián)。如下圖，因?yàn)閿?shù)據(jù)庫極度強(qiáng)大，數(shù)據(jù)可視化的呈現(xiàn)效果就較為震撼。

3、藝術(shù)創(chuàng)意與人工智能的交互

GAC在過去十年已經(jīng)幾乎打通了全球藝術(shù)領(lǐng)域，完成了數(shù)據(jù)庫的建設(shè)，加下來會(huì)加大多元應(yīng)用和交互體驗(yàn)的探索，也就是谷歌實(shí)驗(yàn)（experiments with Google）的一系列產(chǎn)品。在這個(gè)過程中，Google借助這些文化數(shù)據(jù)和文化場景，更進(jìn)一步提升了技術(shù)能力。

最有代表性的探索之一是加強(qiáng)藝術(shù)家與人工智能工程師的合作，打造artist+machine intelligence的模式（也在YouTube上線了關(guān)于這個(gè)項(xiàng)目簡介的詳細(xì)視頻）。Google提供尖端開源技術(shù)，組織藝術(shù)家進(jìn)駐計(jì)劃，由藝術(shù)家與工程師通過實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造人工智能與藝術(shù)的不同可能，比如通過AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、寫hiphop歌詞等等。而且鼓勵(lì)用戶提交自己的實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)新、開源是主要的要求。

x度分隔（x degree of separation）就是由藝術(shù)家和程序員共同打造的產(chǎn)品，同時(shí)也是機(jī)器學(xué)習(xí)的實(shí)驗(yàn)測試。這一應(yīng)用主要引用了六度分隔的理論，只需要六個(gè)人就可以連接起兩個(gè)陌生人，在這個(gè)應(yīng)用中，只要用戶選擇兩張圖片，算法會(huì)通過視覺相似度，從數(shù)據(jù)庫中找到串聯(lián)其結(jié)構(gòu)關(guān)系的其他圖片。算法可以隨時(shí)通過海量數(shù)據(jù)庫，給兩個(gè)毫無關(guān)系的藝術(shù)建立一些關(guān)聯(lián)，以及分析它們在整個(gè)藝術(shù)體系中大概處在什么位置。這種創(chuàng)意與技術(shù)的結(jié)合，也是一個(gè)很好的范本，指引更多不同專業(yè)的創(chuàng)意人才與人工智能進(jìn)行多重合作。

4、游戲化的設(shè)計(jì)、體驗(yàn)?zāi)Ｊ?/strong>

為了更好地吸引用戶，GAC一直致力打造互動(dòng)性與多媒體內(nèi)容的結(jié)合，同時(shí)采用游戲化的設(shè)計(jì)模式。所謂游戲化設(shè)計(jì)模式，是指為了讓用戶停留在游戲中而采取的不同獎(jiǎng)勵(lì)模式，如成就制、關(guān)卡制、勛章制等等。[3]用戶使用GAC的不同功能，就可以獲得不同的勛章獎(jiǎng)勵(lì)，比如使用放大鏡觀賞藝術(shù)作品，就可以獲得“藝術(shù)偵察員”這個(gè)勛章；使用街景功能就可以獲得探索者勛章等等。

同時(shí)GAC還不斷疊加各種互動(dòng)小游戲和文化實(shí)驗(yàn)，特別是一些知識整合的小游戲，比如看圖猜作者、根據(jù)兩張圖來比較時(shí)代前后等，通?？梢晕脩粼诰W(wǎng)站上停留很長時(shí)間。這些互動(dòng)游戲也在不斷嘗試虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。比如筆者經(jīng)常玩一個(gè)叫做街頭畫廊（street galleries ）的游戲，可以通過360度虛擬場景轉(zhuǎn)換，在全球十個(gè)城市的街頭或者是大樓外部，設(shè)置自己喜歡的畫作。

2017年之后逐步上線的藝術(shù)自拍（Art selfie）、藝術(shù)填色（art coloring book）、藝術(shù)拼圖（puzzle party）等為GAC帶來流量激增。特別是藝術(shù)自拍，在社交媒體上引發(fā)風(fēng)潮，成為GAC第一款為大眾熟知的交互產(chǎn)品。用戶上傳自己的自拍，平臺通過人工智能從百萬藏品中挑選與該用戶最為相似的藝術(shù)人像，進(jìn)行匹配?，F(xiàn)在還有寵物肖像這個(gè)產(chǎn)品，上傳寵物照片，系統(tǒng)會(huì)從海量數(shù)據(jù)中尋找相似的歷史畫像。

打造中華數(shù)字遺產(chǎn)平臺的價(jià)值

1、數(shù)字文化基礎(chǔ)設(shè)施

遺產(chǎn)和文物是珍貴的不可再生資源，通過文化科技的助力，就是預(yù)防性地保護(hù)、拯救中華民族的集體記憶和血脈基因。如果參考GAC，打造中華數(shù)字遺產(chǎn)平臺，可以通過跨平臺的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，持續(xù)、深度參與到傳統(tǒng)文化的再媒介化與傳播中來，使其成為數(shù)字文化基礎(chǔ)設(shè)施的一部分。

為了更好的推進(jìn)文化大數(shù)據(jù)戰(zhàn)略，深度促進(jìn)文化與科技融合，以企業(yè)為代表的社會(huì)力量，可以通過自己的技術(shù)和資金優(yōu)勢，推動(dòng)文化的公共化進(jìn)程，助力文化基礎(chǔ)設(shè)施的打造，并且服務(wù)包括政府、文化機(jī)構(gòu)、學(xué)者、專業(yè)和普通觀眾、各個(gè)年齡層次的學(xué)生等不同受眾，而不僅僅是搭建一個(gè)線上藝術(shù)瀏覽平臺。在這個(gè)過程中，也可以加快文化數(shù)據(jù)采集、存儲、清洗、分析發(fā)掘、可視化、標(biāo)準(zhǔn)化、版權(quán)保護(hù)、安全與隱私保護(hù)等領(lǐng)域關(guān)鍵技術(shù)攻關(guān)。同時(shí)，數(shù)字文化平臺不僅能夠擴(kuò)展用戶接受文化信息的方式，為用戶提供參與性和愉悅性，因其便捷的接入方式，可以發(fā)揮其公共職能和教育智能，促進(jìn)文化資源的開放共享。

2、中華文明的整合性保存

當(dāng)下中國博物館中大多仍以傳統(tǒng)陳列為主，觀眾通過圖片、文物展示、展覽視頻來接收獲取信息。沒有哪個(gè)單一博物館能夠展現(xiàn)中國文明的精華典藏，即使是國家博物館，也因?yàn)榭臻g和人力的限制，無力將庫存精品全部展現(xiàn)在觀眾面前。疫情之后的客觀現(xiàn)實(shí)催逼著各個(gè)博物館加快數(shù)字化的腳步，但也造成一定程度的數(shù)字壁壘，沒有哪個(gè)平臺能夠打通地域和時(shí)空的限制，將中華文明結(jié)晶和藝術(shù)精萃全景式展現(xiàn)在受眾面前。如果能夠打通壁壘，把碎片化的數(shù)字資源整合，打造出這一中國文明的數(shù)字編年史、文化遺產(chǎn)庫甚至文物元宇宙，對中華文明進(jìn)行一種“整合性保存”，通過整體性的記憶建構(gòu)與技術(shù)保存建構(gòu)關(guān)于中華文明的整體視野。在整合的同時(shí)，新技術(shù)也可以對其進(jìn)行分門別類的解構(gòu)，將類型化的中華元素更深入應(yīng)用到不同場景和行業(yè)中。

3、模塊化策略以節(jié)約成本

博物館和文物的數(shù)字化已經(jīng)成為大勢所趨，但單個(gè)博物館的開發(fā)費(fèi)用都相對較高。如果能夠?qū)⒓夹g(shù)體系模塊化，復(fù)制到每個(gè)博物館的不同項(xiàng)目中，做好內(nèi)容與科技的嫁接，就能夠建立更好的應(yīng)對策略，同時(shí)降低單個(gè)博物館的數(shù)字化成本。類似于GAC的平臺，同時(shí)有助于建立一套文物數(shù)字化的標(biāo)準(zhǔn)體系，比如如何進(jìn)行文物采集、如何把三維文物轉(zhuǎn)為二維圖片而不丟失細(xì)節(jié)等等。一些主要的博物館雖然都在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行文物數(shù)據(jù)采集和整理，但目前成果參差不齊，也沒有一個(gè)共同的平臺來打通這些不同館際的區(qū)別，促進(jìn)資源的開放共享。

4、面向全球的數(shù)字化展示

疫情加速了全球的文化數(shù)字化進(jìn)程，特別是在遺產(chǎn)展演方面。線上展覽成為GAC與博物館合作的重要方式，博物館參與的程度大大提高。借由后臺權(quán)限開放，各個(gè)博物館工作人員可以在Google界面上進(jìn)行文字、圖片、影像等編輯操作，建立數(shù)字展覽，操作簡單易方便，但這個(gè)權(quán)限是有限度的，必須保持統(tǒng)一風(fēng)格，同時(shí)Google對成品有最終審核權(quán)[4]。GAC依然是相對歐美中心的，也經(jīng)常被詬病對亞洲歷史文化的展演不足。疫情之后，日本也于2020年推出一個(gè)線上展覽平臺，叫做文化日本（Cultural Japan），用戶可以使用550個(gè)日本文化機(jī)構(gòu)的藏品，通過IIIF（International Interoperability Framework）架構(gòu)，打造自己的線上博物館和展覽。IIIF可以直接采用合作機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)庫API,非常方便取用，某種程度上成為日本文化的全面和全球展示。

目前我國主要的博物館都有自己的數(shù)字化計(jì)劃，但比較分散，無法有效面對全球受眾，提升中華文化的整體影響力和國家文化軟實(shí)力。如果打造綜合性平臺，除了進(jìn)行全球傳播以外，還可以將遺散在世界各地的中華文化遺產(chǎn)連結(jié)起來，建立一個(gè)海外文物數(shù)據(jù)庫。如果能夠在連結(jié)國內(nèi)資源的同時(shí)打通國際資源，既能夠提升平臺的全球影響力，也更便于在全球范圍內(nèi)推廣中國文明。

多元協(xié)作共助遺產(chǎn)數(shù)字化

遺產(chǎn)和歷史一樣，應(yīng)該被視為一個(gè)過程而不是一成不變的標(biāo)本，勢必隨著時(shí)代的變化產(chǎn)生不同意義。[5]在數(shù)字化的時(shí)代，如何活化遺產(chǎn)，需要打通壁壘，開放共享，各方多元協(xié)作。在政府支持之外，需要引入更多社會(huì)力量，通力合作，提供資金、技術(shù)、創(chuàng)意、宣傳等方面的支持。平臺的發(fā)展需要時(shí)間、受眾和數(shù)據(jù)的積累，需要龐大開發(fā)、運(yùn)營團(tuán)隊(duì)長期投入，需要持續(xù)推動(dòng)人文和技術(shù)創(chuàng)新，需要跨區(qū)域博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，更需要用戶的深度參與。

在數(shù)字時(shí)代的參與式文化結(jié)構(gòu)下，越來越多的用戶使用媒介技術(shù)進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)。GAC能夠得到專業(yè)人士和普通用戶的普遍認(rèn)可，主要在于其普及性、專業(yè)性、學(xué)術(shù)性、互動(dòng)性、趣味性的統(tǒng)一，通過技術(shù)展演，吸引用戶更多的注意力，實(shí)現(xiàn)對用戶的賦權(quán)（empowerment）。在這種背景下，用戶成為遺產(chǎn)傳播的重要力量。畢竟建立數(shù)字遺產(chǎn)平臺的根本意義還是在于加近中華文明與普通民眾的距離和關(guān)系，這樣打造的平臺，才代表著文化與科技融合成果的深度應(yīng)用，成為中華文明整體視野的一部分，發(fā)揮讓遺產(chǎn)活起來的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國政府網(wǎng)，2021年11月8日，《國務(wù)院辦公廳關(guān)于印發(fā)“十四五”文物保護(hù)和科技創(chuàng)新規(guī)劃的通知》，http://www.ncha.gov.cn/art/2021/11/8/art_722_171712.html

[2] Stone, L. (2018).Digitization, Innovation, and Participation : Digital Conviviality of the Google Cultural Institute. PhD thesis, Department of Journalism and Media Communication, Colorado State University.

[3] 數(shù)位轉(zhuǎn)譯職人志三刀流，2020年12月5日，https://medium.com/artech-interpreter/數(shù)位轉(zhuǎn)譯系列-可惡-直接中了-遊戲化設(shè)計(jì)-的毒-1531ab83fbfd

[4] 曾一婷. (2021).博物館參與的起點(diǎn)——談故宮Google Arts and Culture線上策展實(shí)踐.博物館學(xué)季刊, 35 (2).

[5] Harvey, D. (2001). Heritage and Heritage Presents: Temporality, Meaning and The

Scope of Heritage Studies.International Journal of Heritage Studies, 7(4), 319–338.