數(shù)字經(jīng)濟的快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的加速融合，催生數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的快速崛起。

最近，中央印發(fā)的《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》（以下簡稱《意見》）明確，到“十四五”時期末，基本建成文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)平臺，形成線上線下融合互動、立體覆蓋的文化服務(wù)供給體系。到2035年，建成物理分布、邏輯關(guān)聯(lián)、快速鏈接、高效搜索、全面共享、重點集成的國家文化大數(shù)據(jù)體系，中華文化全景呈現(xiàn)，中華文化數(shù)字化成果全民共享。

《意見》甫一出臺，旋即引起資本市場關(guān)注，相關(guān)板塊緊跟異動。在中國藝術(shù)研究院院長、中國工藝美術(shù)館館長韓子勇看來，這不但是《我國“十四五”規(guī)劃和2035年遠景目標(biāo)綱要》中加快數(shù)字化發(fā)展的重要舉措，也是發(fā)展社會主義先進文化、提升國家文化軟實力的有力抓手。

中國藝術(shù)研究院作為文化和旅游部直屬事業(yè)單位是中國唯一一所集藝術(shù)研究、藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和文化藝術(shù)智庫為一體的國家級綜合性學(xué)術(shù)機構(gòu)。在70年的發(fā)展歷史中，積累了汗牛充棟的傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)文化的珍貴資料。未來如何保護好、研究好、利用好這批資料？如何將這些珍貴資料數(shù)字化？

中國藝術(shù)研究院院長、中國工藝美術(shù)館館長韓子勇在接受財聯(lián)社專訪時表示，將數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶入快車道，也推動了數(shù)字化文化消費場景營造的進程。

發(fā)展數(shù)字化文化消費新場景，大力發(fā)展線上線下一體化、在線在場相結(jié)合的數(shù)字化文化新體驗。

尊重文化資源和數(shù)據(jù)的多樣性、多元性

財聯(lián)社：最近，國家出臺了《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，你怎樣看待國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意義呢？

韓子勇：事實上，“數(shù)字化”并不是一個新詞匯，而是由來已久，并且它和“信息化”是相伴而生的。文化數(shù)字化在我們國家也已經(jīng)開展了很多年，有許多成功的實踐，取得了豐碩的成果。這次所下發(fā)的《意見》當(dāng)中，有幾處值得關(guān)注并且與以往截然不同的地方。

第一，是強調(diào)全?！兑庖姟分忻鞔_提出，國家文化數(shù)據(jù)要整合現(xiàn)有數(shù)字化文化資源，同時要加快對文化資源的數(shù)字化，從而對中華文化進行全景呈現(xiàn)，在這個基礎(chǔ)之上，將中華文化數(shù)字化成果與全民進行全面共享。這是一項非常宏大的規(guī)劃，不僅數(shù)量大，而且難度也大。

第二，是強調(diào)供給和共享?！兑庖姟分幸笪幕瘮?shù)字化的最終成果是形成線上線下立體覆蓋的文化供給體系，要求全面開放文化數(shù)據(jù)，使所有成果都能夠為全民共享。一個國家和民族的文化來之于民，也應(yīng)用之于民，享之于民。

設(shè)立這樣的目標(biāo)，需要開闊的胸懷；實現(xiàn)這些目標(biāo)，需要博大的雄心。

在瞬息萬變的信息時代，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)深入到社會的各個層面。通過數(shù)字技術(shù)手段，對文化資源進行存儲、開發(fā)、利用、重構(gòu)、傳播、再現(xiàn)與延展，是我們國家文化產(chǎn)業(yè)一直以來的努力方向。

近些年來，國家越來越重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護和弘揚。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化凝聚了中華民族精神精華，是中華民族的根與魂，是國家軟實力的根本，是文化強國的重要內(nèi)容。數(shù)字時代對于傳統(tǒng)文化的保護、傳承來說，無疑是一大福音。數(shù)字化是傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要手段，是文化強國必經(jīng)之路。

財聯(lián)社：如你所言，國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略是一項非常宏大的規(guī)劃，數(shù)量大，難度大，那么，要將如此龐大且紛繁復(fù)雜的文化數(shù)據(jù)進行整合，需要注意什么？

韓子勇：科學(xué)合理的整合可以使相關(guān)的文化數(shù)據(jù)互為補充，形成合力，也能促使民眾更加宏觀、全面地認(rèn)識和了解中華文化的廣度和深度。

這其中，可能有許多需要考慮或者說需要注意的地方，例如：需要考慮文化數(shù)據(jù)的性質(zhì)，學(xué)術(shù)研究資料與藝術(shù)賞析資源能否整合？是否需要對孤本、絕版等重點資源予以單獨考量？是否需要觀照文化數(shù)據(jù)現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)和管理機制？

這項龐雜的工作需要進行深入的分析考察，結(jié)合實際情況，充分尊重文化資源和數(shù)據(jù)的多樣性、多元性，充分保持原有特色和競爭力，循序漸進，分步實施，朝著統(tǒng)一的方向逐步推進。

數(shù)字化可以讓藝術(shù)藏品擺脫物質(zhì)形態(tài)的束縛

財聯(lián)社：中國藝術(shù)研究院收藏有很多珍貴的藝術(shù)藏品，在藏品數(shù)字化方面有哪些經(jīng)驗值得推薦？

韓子勇：早在2005年，中國藝術(shù)研究院的藏品數(shù)字化工作就已經(jīng)啟動。近年來我們加快了數(shù)字化搶救、保護的腳步。就拿古琴來說，中國藝術(shù)研究院視古琴作為聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”的申報和保護單位，收藏有全國藏量最大的琴器、早期古琴錄音和珍貴善本琴譜。

近些年來，我們對所收藏的琴器進行了全面的數(shù)字化采集和出版，對其中最重要的琴器進行三維建模。我們對所收藏的古琴歷史錄音進行全面整理，將1950-1970年間采錄的部分珍貴古琴錄音出版（《絲桐神品——古琴（1950-1970）》，共30張CD，收錄274首琴曲），成為當(dāng)時體量最大的單種樂器音像出版物，并榮獲“第五屆中國出版政府獎”。

財聯(lián)社：今年4月，中國藝術(shù)研究院上線傳統(tǒng)音樂的新網(wǎng)站“世界的記憶——中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案”。據(jù)了解，現(xiàn)在聽到的這些中國傳統(tǒng)音樂錄音已經(jīng)是數(shù)字形式，那么這批檔案是如何進行數(shù)字化的？

韓子勇：物質(zhì)載體的文化遺產(chǎn)都可能在時間的長河中發(fā)生變化甚至滅失，但數(shù)字化可以讓它們擺脫物質(zhì)形態(tài)的束縛，在數(shù)字環(huán)境下留存較完好的樣態(tài)和更豐富的信息。

從前面談到的音響檔案的特殊性可以看到，音響檔案的數(shù)字化保護工作有很大的難度，主要有兩個比較突出的難點。第一個是時間問題，簡單說就是要快。由于音響檔案可保存的時間相對較短，因此，要在它有限的壽命中，盡早盡快對其中所留存的內(nèi)容進行數(shù)字化搶救和保護，否則就可能造成難以挽回的后果。第二是保真，要在保護管理好原始載體的前提下，最大限度、科學(xué)準(zhǔn)確地提取原始的聲音信息，還原它所記錄的聲音內(nèi)容，這就涉及到專業(yè)設(shè)備、專業(yè)技術(shù)、專業(yè)人員等諸多方面的復(fù)雜因素。

在中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案入選“世界的記憶”后的20多年里，中國藝術(shù)研究院進行了艱苦而漫長的數(shù)字化搶救保護工作。

中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案的數(shù)字化工作最早由聯(lián)合國教科文組織音響檔案保護專家親自指導(dǎo)，全面借鑒了由聯(lián)合國教科文組織推薦的、國際通行的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，包括還放設(shè)備、操作流程、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、存儲規(guī)范等等。在數(shù)字化的過程中，我們遵循了檔案保護的基本理念，堅持秉承保存歷史信息、忠實原始音響的基本原則，盡最大可能提取聲音信息，并且不對所采錄的原始音響做任何降噪之類的美化與修飾，從而保留記憶，還原歷史。

在數(shù)字化保護過程中，我們組建了由音樂學(xué)家、音響工程師、音響檔案資料管理員三合一的專業(yè)團隊，形成相對固定的工作模式。由于資料所涉采錄、轉(zhuǎn)錄人員較多，歷時較長，且部分經(jīng)過轉(zhuǎn)錄，因此會出現(xiàn)原始數(shù)據(jù)中有錯訛，記錄不統(tǒng)一、不完整等等情況。經(jīng)過多方不懈地努力，克服種種困難，我們?nèi)〉昧孙@著成果，建成了一個數(shù)據(jù)量龐大的音頻專業(yè)數(shù)據(jù)庫。剛剛上線的中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案網(wǎng)站就是這個數(shù)據(jù)庫的發(fā)布平臺。

文化遺產(chǎn)載體的數(shù)字化和數(shù)字資源的社會化、公開化進程，不是以前把藏品鎖在庫房里，數(shù)字化以后又把數(shù)據(jù)封閉在數(shù)據(jù)庫里，而是要面向社會大眾發(fā)布和共享。中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案不僅是中國的，也是全世界的共同財富，因此，“中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案”數(shù)字平臺面向全社會、全世界開放使用。

建成一個開放性數(shù)據(jù)平臺

財聯(lián)社：未來，中國藝術(shù)研究院對于傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)數(shù)字化方面還有哪些規(guī)劃？

韓子勇：應(yīng)當(dāng)說，“中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案”數(shù)字平臺的建設(shè)很好地呼應(yīng)了《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》中的相關(guān)內(nèi)容和要求，這是偶然的，更是必然的，這是趨勢，也是形勢。

“中國傳統(tǒng)音樂錄音檔案”數(shù)字平臺是我們在這項工作上的一個起點，未來我們還將在資源共享上做更多的探索和努力。實際上，我們致力于將這一數(shù)字平臺建成一個開放性數(shù)據(jù)平臺，不限于資源共享，也包括資源共建。通過共享和共建的方式，不僅可以使平臺里的資源內(nèi)容更加豐富、歷史信息更加準(zhǔn)確，同時也能喚起民眾的參與感，使每一位關(guān)心傳統(tǒng)音樂、熱愛傳統(tǒng)文化的人都被賦予一份歷史責(zé)任感，共同成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護者、傳承者。

人物簡介

韓子勇，中國藝術(shù)研究院院長、中國工藝美術(shù)館館長，研究員。

中囯文聯(lián)委員、中國作協(xié)委員、中央文史館特約研究員、中央美術(shù)學(xué)院理事會副理事長、國家藝術(shù)基金專家委員會委員、囯家文化公園專家咨詢委員會總協(xié)調(diào)人。

出版文論等專著、文集20余種。其中《西部：偏遠省份的文學(xué)寫作》一書獲第二屆魯迅文學(xué)獎。