全國(guó)人大代表、中國(guó)文聯(lián)副主席、京劇表演藝術(shù)家孟廣祿近日在京參加全國(guó)兩會(huì)時(shí)對(duì)記者說(shuō)，用好直播這類(lèi)新平臺(tái)，培育青年群體的傳統(tǒng)文化熱情，為文化傳承培育有生力量，恰逢其時(shí)。

四川阿壩州壤塘縣已建成47個(gè)非遺傳習(xí)所，涵蓋藏香、藏茶、藏藥、唐卡、石刻等多項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。傳習(xí)所吸引著越來(lái)越多的年輕人去觸碰和感受這些曾散落民間的傳統(tǒng)文化。圖為唐卡畫(huà)師班羅在繪制唐卡。 中新社記者 安源 攝

孟廣祿稱，傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是文化自信的重要來(lái)源，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要條件。但傳統(tǒng)文化多是“半沉寂”狀態(tài)，多留存于博物館、老照片、傳統(tǒng)節(jié)日、中老年群體中，即使得到扶持并形成一定傳播，也常常脫離群眾生產(chǎn)生活，屢屢出現(xiàn)戲曲電視節(jié)目收視率低、油紙傘銷(xiāo)量不佳、民樂(lè)難尋傳承人的情況。

在他看來(lái)，傳統(tǒng)文化傳播，事關(guān)社會(huì)進(jìn)步與文明傳承，只有得到社會(huì)廣泛關(guān)注，吸引傳承人、大眾、各類(lèi)新平臺(tái)都參與到其中，特別是青年一代的喜愛(ài)與發(fā)揚(yáng)，才能永葆生命力，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的“活態(tài)傳承”。

近年來(lái)，一些戲曲、書(shū)法、國(guó)樂(lè)從業(yè)者走進(jìn)直播間，進(jìn)行線上展演，打開(kāi)了傳統(tǒng)文化傳播的新局面。

全國(guó)人大代表、江蘇演藝集團(tuán)總經(jīng)理、昆曲表演藝術(shù)家柯軍提到，伴隨著文化數(shù)字化發(fā)展，文化作品表現(xiàn)形式已經(jīng)發(fā)生了變化，其中，短視頻、直播等新興媒介的興起成為引人注目的現(xiàn)象，運(yùn)用新興媒介傳播傳統(tǒng)文化已成為一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，需要提上議事日程。

柯軍回憶說(shuō)，自己觸網(wǎng)直播最早是在2016年去英國(guó)演出的時(shí)候，在后場(chǎng)進(jìn)行排練，第一次做了一個(gè)新浪的直播，讓自己記憶猶新。2020年初，受新冠疫情影響，以線下實(shí)體為主要運(yùn)營(yíng)模式的演藝行業(yè)也受到了影響，隨之而來(lái)的是，文藝院團(tuán)通過(guò)云平臺(tái)直播的方式進(jìn)行了全新的嘗試，成功打造了“云劇場(chǎng)”。這些，也給傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承提供了一些啟發(fā)。

數(shù)據(jù)顯示，以抖音平臺(tái)為例，過(guò)去一年，其傳統(tǒng)文化類(lèi)演出開(kāi)播場(chǎng)次同比增長(zhǎng)205%，主播總數(shù)同比增長(zhǎng)157%。其中，戲曲直播超過(guò)80萬(wàn)場(chǎng)，累計(jì)看播人次超25億，場(chǎng)均觀眾3200人次，相當(dāng)于每次戲曲直播都是一場(chǎng)中型演出。

孟廣祿稱，要鼓勵(lì)青年一代對(duì)傳統(tǒng)文化的個(gè)性化解讀和表達(dá)。傳統(tǒng)文化的傳播群體，不能局限于戲曲藝術(shù)家、傳承人、從業(yè)者，要吸引廣大青年網(wǎng)民，用網(wǎng)絡(luò)化的青年語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)具備現(xiàn)代生活氣息的傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)作，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承。同時(shí)也鼓勵(lì)傳統(tǒng)文化傳承人成為文化主播，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值、獲得社會(huì)認(rèn)可。

孟廣祿認(rèn)為，傳統(tǒng)文化也是依托于人的文化，傳承人的培育直接對(duì)傳統(tǒng)文化未來(lái)的發(fā)展起決定性作用。主播在傳播傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，憑借自身技藝被網(wǎng)民點(diǎn)贊獲得肯定，增添了繼續(xù)進(jìn)行傳承的底氣和動(dòng)力，也有助于宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，以吸引越來(lái)越多的人加入傳承陣營(yíng)。

柯軍特別關(guān)注到，在文化數(shù)字化進(jìn)程中，已經(jīng)產(chǎn)生了大量中短視頻、長(zhǎng)篇科普、數(shù)字藏品等內(nèi)容，可作為云端寶貴的數(shù)字資產(chǎn)，但卻欠缺統(tǒng)一有效管理，相關(guān)文化企業(yè)“各自為政”，大量?jī)?yōu)質(zhì)素材處于閑置狀態(tài)。

另一方面，文化從業(yè)者難以從數(shù)字資產(chǎn)中獲益。戲曲人才的流失問(wèn)題日益嚴(yán)重。在此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上含戲曲等各類(lèi)傳統(tǒng)文化短視頻、直播也廣受青年網(wǎng)民喜愛(ài)。

“這啟示我們，是否可以通過(guò)搭建大數(shù)據(jù)平臺(tái)進(jìn)行有效整合，實(shí)現(xiàn)規(guī)范管理同時(shí)激發(fā)活力，探索鼓勵(lì)戲曲演藝人員觸網(wǎng)‘破圈’，有效彌補(bǔ)經(jīng)濟(jì)物質(zhì)待遇上的不足，從而賦予古老的戲曲文化更為強(qiáng)大的生命力，為發(fā)展壯大戲曲行業(yè)注入更多動(dòng)能?！笨萝娬f(shuō)。

他建議，借助國(guó)家平臺(tái)，對(duì)符合要求的個(gè)人及國(guó)有院團(tuán)在“國(guó)家文化大數(shù)據(jù)交易”平臺(tái)實(shí)名注冊(cè)創(chuàng)作者號(hào)，由國(guó)家大數(shù)據(jù)平臺(tái)統(tǒng)一推向抖音等新媒體平臺(tái)。